15 мая в 21:00, Катакомбы Петрикирхе, Невский пр. 22/24

Карнавальная мистерия перенесёт зрителей в XVII век, в эпоху раскола и смуты. Протопоп Аввакум и боярыня Морозова заговорят устами актёров театра, поиски правды вновь зазвучат в унисон с современностью.

Режиссер: Джулиано Ди Капуа

Автор идеи и перевод текстов с древнерусского: Илона Маркарова

Сценография: Максим Исаев (театр АХЕ)

Музыкальное оформление: Олег Гулевский (живой звук)

Актеры: Игорь Устинович, Александр Машанов, Александр Кошкидько, Илона Маркарова, Андрей Жуков

Консультанты: историк Кричевский Борис Вадимович, поэт Алексей Никонов, Данил Вачегин 

Фото: Тая Овод

— «Театр на грани балета, оперы, ярмарочного действия и мистерии»

Вам кажется, что XVII век был давным-давно? Да, но не совсем. 

Авторы спектакля провели кропотливую работу в архивах, собирая доносы и челобитные эпохи раскола, чтобы сегодня, в 2022 году представить их на суд зрителя в оригинальной и смелой форме. 

Голосами актёров «Театро ди Капуа» заговорят герои прошлого: протопоп Аввакум, боярыня Морозова, Евдокия Урусова, Богдан Хмельницкий, слово будет дано простым крестьянам, дьякам и служилым людям.

Действо разыграется в сумраке и церковной таинственности катакомб Петрикирхе… Где не только прошлое, но и сами стены задают вопросы и не оставляют ответов.

Этот спектакль — не «донос» на страшную эпоху доносительства и не её оправдание. Здесь нет правых и виноватых, важных и незначительных: у крестьян, боярынь, гетманов и патриархов — равное право голоса.

Спектакль основан на документах XVII века — на письмах патриарха Никона, протопопа Аввакума, боярыни Морозовой, Евдокии Урусовой, Богдана Хмельницкого, архиепископа Паисия Лигарита, Семена Дежнёва, а также на челобитных простых крестьян, дьяков, служилых людей.

ПРЕССА О СПЕКТАКЛЕ

7 мая в 21.00

Катакомбы Петрикирхе (Невский 22-24)

Спектакль обладатель премии «Золотой софит» 2014, обладатель «ЗОЛОТОЙ МАСКИ 2015» в номинации «Лучший спектакль малой формы»

Режиссер: Джулиано Ди Капуа
Сценограф: Сергей Гусев

Автор идеи: Илона Маркарова
Актеры: Илона Маркарова, Павел Михайлов, Александр Кошкидько, Игорь Устинович, Андрей Жуков.
Консультанты: Лев Лурье, Алексей Никонов, Роман Каменецкий

Фото: Тая Овод

Данная работа посвящена членам Исполнительного комитета партии “Народная воля”, незаслуженно забытым персонам русской истории. Тексты о режиме звучат крайне современно, но герои лишены однозначной оценки, это сложный коктейль из искренности и театральщины, истовости и глупости. А в итоге — трагическая мысль о повторяемости времени, о невозможности жить так, как мы живем, о преступном режиме и фриках, желающих изменить режим. Но — фриках. Но — желающих…

«Жизнь за царя» – беспрецедентное явление в театральной жизни Петербурга. Художественная постановка по историческим документам, намеренно уходящая (почти хлопая дверью) из театрального пространства, но использующая, вызывающе  и намеренно – именно  театральные, приёмы воздействия.

Невероятное количество аллюзий обрушивает на зрителя режиссёр Джулиано  Ди Капуа. Юношеская ярость и в буквальном смысле – дикость игры актёров, находящихся на самой необычной театральной сцене – старой петербургской квартире, обескураживает, сбивает с толку…

И, вот, вы уже не понимаете на чьей вы стороне. С какой стороны? Как в формально-театральном, так и в политическом, если хотите смысле. Кто они эти люди, что изменили историю? А может, это мы? Спектакль ставит больше вопросов, чем даёт ответов. Лично для меня это очень ценно. Не назидание или фетиш, а вопрос, на который зритель ответит сам. Каждый по-своему. Разве не в этом свобода мысли? Разве не это – свободомыслие и интеллектуальная честность? Накал, которого достигают участники действия, иногда становится буквально невыносимым. Но разве не в этом реализм? Реализм художественный и творческий, а не жалкая копирка социалистического реализма. Ведь люди, о которых и сделан спектакль – жили в этом накале и делали то, что считали для себя единственным и верным. Кто из нынешних политических деятелей  может похвалиться этим? В этом смысле – совсем непонятна реакция, так называемой театральной критики. Да и важна ли она? Будут ли хвалить или проклинать постановку, движущей силой которой выступила одна из самых талантливых актрис Санкт-Петербурга – Илона Маркарова – уже не важно! Ясно одно: то, что это незаурядная, актуальная и невероятно захватывающая попытка постижения Русской Революции через историю первой принципиально-террористической партии в мире, через судьбу её участников, через нарочито выставленные театральные приёмы, является единственной в своём роде.

Как очевидно, и то, что формально сама постановка является чем-то исключительным в театральной жизни Санкт-Петербурга. Это не спектакль. Это ДИНАМИТ.

Лёха Никонов
23.01.14

Спектакль основан на письмах, воззваниях, выступлениях, речах на суде, мемуарах Веры Фигнер, Андрея Желябова, Софьи Перовской, Макара Тетёрки, Николая Кибальчича, Веры Засулич, Геси Гельфман, Софьи Бардиной, Степана Халтурина.
 

Надежда Таршис. «Петербургский Театральный журнал”

«Пируэт, исполненный актерским ансамблем спектакля, дорогого стоит. Заумная спираль, закрученная Клио, становится сюжетом. Метаморфозы, которые претерпело отношение к народовольцам в девятнадцатом, двадцатом и вот уже в двадцать первом веках, стали его живым нервом. Улицы, носившие имена террористов (Желябова, Перовской, Халтурина, Каляева), снова заголосили по-революционному. Зритель оказывается будто бы в музее-квартире заговорщиков. Их страстное стремление к свободе, пассионарная готовность к самопожертвованию обжигают — и тут же иронически переосмысляются лицедеями, в силу исторической дистанции знающими гораздо больше, чем их герои; возникает драматичное сопряжение с нашей эпохой тотального цинизма.”

Дмитрий Циликин, «Деловой Петербург»

«Обычно театр документальный, политизированный чаще всего предлагает пусть ярко публицистическое, но мало художественное высказывание. Тем дороже редкое соединение в спектакле “Жизнь за царя” животрепещуще актуального содержания с творчески полноценной формой.

Павел Руднев

«Ценность этого спектакля еще в реабилитации людей. Не в реабилитации поступков, а в поминании целого поколения неравнодушных, обожженных людей, достойных любой оценки, включая осуждение, но не достойных забвения. Спектакль нам рассказывает не о том, что надо бороться с самодержавием, а том, как самодержавие доводит молодых и, безусловно, честных людей до радикализма. Мы, в самом деле, видим этот путь: как рассасывается иллюзия за иллюзией, как любая позитивная социальная деятельность разбивается о стенку равнодушия системы.»

Лилия Шитенбург
«Город — 812”

«Точки в этом спектакле нет и быть не может. В финале – монолог подсудимой, в котором вновь – ни единого вывода о вине или подвиге, но лишь трагический вызов: «Они будут слушать!» Они – публика. Текст обрывается как раз перед тем, когда будет произнесено «последнее слово». Спектакль оказался достоин своих героев. «Театро ди Капуа» сделал бомбу.»

 Отзывы зрителей

ПРЕССА О СПЕКТАКЛЕ

4 мая в 21.00

Катакомбы Петрикирхе (Невский 22-24)

Спектакль обладатель премии «Золотой софит» 2014, обладатель «ЗОЛОТОЙ МАСКИ 2015» в номинации «Лучший спектакль малой формы»

Режиссер: Джулиано Ди Капуа
Сценограф: Сергей Гусев

Автор идеи: Илона Маркарова
Актеры: Илона Маркарова, Павел Михайлов, Александр Кошкидько, Игорь Устинович, Андрей Жуков.
Консультанты: Лев Лурье, Алексей Никонов, Роман Каменецкий

сайт спектакля narodovol.com

Фото: Тая Овод

Данная работа посвящена членам Исполнительного комитета партии “Народная воля”, незаслуженно забытым персонам русской истории. Тексты о режиме звучат крайне современно, но герои лишены однозначной оценки, это сложный коктейль из искренности и театральщины, истовости и глупости. А в итоге — трагическая мысль о повторяемости времени, о невозможности жить так, как мы живем, о преступном режиме и фриках, желающих изменить режим. Но — фриках. Но — желающих…

«Жизнь за царя» – беспрецедентное явление в театральной жизни Петербурга. Художественная постановка по историческим документам, намеренно уходящая (почти хлопая дверью) из театрального пространства, но использующая, вызывающе  и намеренно – именно  театральные, приёмы воздействия.

Невероятное количество аллюзий обрушивает на зрителя режиссёр Джулиано  Ди Капуа. Юношеская ярость и в буквальном смысле – дикость игры актёров, находящихся на самой необычной театральной сцене – старой петербургской квартире, обескураживает, сбивает с толку…

И, вот, вы уже не понимаете на чьей вы стороне. С какой стороны? Как в формально-театральном, так и в политическом, если хотите смысле. Кто они эти люди, что изменили историю? А может, это мы? Спектакль ставит больше вопросов, чем даёт ответов. Лично для меня это очень ценно. Не назидание или фетиш, а вопрос, на который зритель ответит сам. Каждый по-своему. Разве не в этом свобода мысли? Разве не это – свободомыслие и интеллектуальная честность? Накал, которого достигают участники действия, иногда становится буквально невыносимым. Но разве не в этом реализм? Реализм художественный и творческий, а не жалкая копирка социалистического реализма. Ведь люди, о которых и сделан спектакль – жили в этом накале и делали то, что считали для себя единственным и верным. Кто из нынешних политических деятелей  может похвалиться этим? В этом смысле – совсем непонятна реакция, так называемой театральной критики. Да и важна ли она? Будут ли хвалить или проклинать постановку, движущей силой которой выступила одна из самых талантливых актрис Санкт-Петербурга – Илона Маркарова – уже не важно! Ясно одно: то, что это незаурядная, актуальная и невероятно захватывающая попытка постижения Русской Революции через историю первой принципиально-террористической партии в мире, через судьбу её участников, через нарочито выставленные театральные приёмы, является единственной в своём роде.

Как очевидно, и то, что формально сама постановка является чем-то исключительным в театральной жизни Санкт-Петербурга. Это не спектакль. Это ДИНАМИТ.

Лёха Никонов
23.01.14

Спектакль основан на письмах, воззваниях, выступлениях, речах на суде, мемуарах Веры Фигнер, Андрея Желябова, Софьи Перовской, Макара Тетёрки, Николая Кибальчича, Веры Засулич, Геси Гельфман, Софьи Бардиной, Степана Халтурина.
 

Надежда Таршис. «Петербургский Театральный журнал”

«Пируэт, исполненный актерским ансамблем спектакля, дорогого стоит. Заумная спираль, закрученная Клио, становится сюжетом. Метаморфозы, которые претерпело отношение к народовольцам в девятнадцатом, двадцатом и вот уже в двадцать первом веках, стали его живым нервом. Улицы, носившие имена террористов (Желябова, Перовской, Халтурина, Каляева), снова заголосили по-революционному. Зритель оказывается будто бы в музее-квартире заговорщиков. Их страстное стремление к свободе, пассионарная готовность к самопожертвованию обжигают — и тут же иронически переосмысляются лицедеями, в силу исторической дистанции знающими гораздо больше, чем их герои; возникает драматичное сопряжение с нашей эпохой тотального цинизма.”

Дмитрий Циликин, «Деловой Петербург»

«Обычно театр документальный, политизированный чаще всего предлагает пусть ярко публицистическое, но мало художественное высказывание. Тем дороже редкое соединение в спектакле “Жизнь за царя” животрепещуще актуального содержания с творчески полноценной формой.

Павел Руднев

«Ценность этого спектакля еще в реабилитации людей. Не в реабилитации поступков, а в поминании целого поколения неравнодушных, обожженных людей, достойных любой оценки, включая осуждение, но не достойных забвения. Спектакль нам рассказывает не о том, что надо бороться с самодержавием, а том, как самодержавие доводит молодых и, безусловно, честных людей до радикализма. Мы, в самом деле, видим этот путь: как рассасывается иллюзия за иллюзией, как любая позитивная социальная деятельность разбивается о стенку равнодушия системы.»

Лилия Шитенбург
«Город — 812”

«Точки в этом спектакле нет и быть не может. В финале – монолог подсудимой, в котором вновь – ни единого вывода о вине или подвиге, но лишь трагический вызов: «Они будут слушать!» Они – публика. Текст обрывается как раз перед тем, когда будет произнесено «последнее слово». Спектакль оказался достоин своих героев. «Театро ди Капуа» сделал бомбу.»

 Отзывы зрителей

ПРЕССА О СПЕКТАКЛЕ

25 мая, катакомбы Петрикирхе

ПОКАЗ СПЕКТАКЛЯ ПЕРЕНОСИТСЯ НА АПРЕЛЬ!

Номинант театральных премий Золотая Маска и Золотой Софит 2024: «Лучший спектакль» и «Лучший актёрский ансамбль», «Лучшая работа режиссера»-Джулиано Ди Капуа, «Лучшая роль актрисы»-Илона Маркарова

Продолжительность: 1 ч 30 мин

У нас все прекрасно. Все учатся, осваивают профессии, работают, планируют себе жизнь какую-то по улучшенному варианту. Но, если вы захотите от нас уйти, то вы столкнетесь с реальным миром. Реальный мир — он жестокий. Он не замер, он развивался. и если вы не получите необходимой поддержки и помощи (что скорее всего), то вы вернетесь туда, где вам было комфортно и безопасно. Обратно к нам. #зонакомфорта

Спектакль основан пьесе Марины Цветаевой «Крысолов», которая повествует о немецкой легенде о Крысолове, заостряя внимание общества на детях, которые страдают от равнодушия и невнимания взрослых. Так же в спектакль вошли  интервью малолетних заключенных российских тюрем, детей из неблагополучных семей, оказавшихся в колониях общего режима по недоразумению и недосмотру взрослых и труды Блаженного Августина «О происхождении зла», Иосиф Бродский из поэмы «Шествие». Романс для крысолова и хора

Музыкальное оформление спектакля- пьесы из детского альбома П.И. Чайковского, Вячеслав Гайворонский, труба (живой звук) 

Участники спектакля:

Режиссер: Джулиано Ди Капуа

Автор идеи и компиляции текста: Илона Маркарова 

Актеры: Илона Маркарова, Игорь Устинович, Александр Кошкидько, Андрей Жуков

Хормейстер: Александр Богачёв

Звуковой дизайн – Денис Антонов

Евгений Малков

Особая благодарность Григорию Куница и Елене Скиндер

Консультант — Андрей Прохоров

22 марта, катакомбы Петрикирхе

Номинант театральных премий Золотая Маска и Золотой Софит 2024: «Лучший спектакль» и «Лучший актёрский ансамбль», «Лучшая работа режиссера»-Джулиано Ди Капуа, «Лучшая роль актрисы»-Илона Маркарова

Продолжительность: 1 ч 30 мин

У нас все прекрасно. Все учатся, осваивают профессии, работают, планируют себе жизнь какую-то по улучшенному варианту. Но, если вы захотите от нас уйти, то вы столкнетесь с реальным миром. Реальный мир — он жестокий. Он не замер, он развивался. и если вы не получите необходимой поддержки и помощи (что скорее всего), то вы вернетесь туда, где вам было комфортно и безопасно. Обратно к нам. #зонакомфорта

Спектакль основан пьесе Марины Цветаевой «Крысолов», которая повествует о немецкой легенде о Крысолове, заостряя внимание общества на детях, которые страдают от равнодушия и невнимания взрослых. Так же в спектакль вошли  интервью малолетних заключенных российских тюрем, детей из неблагополучных семей, оказавшихся в колониях общего режима по недоразумению и недосмотру взрослых и труды Блаженного Августина «О происхождении зла», Иосиф Бродский из поэмы «Шествие». Романс для крысолова и хора 

Музыкальное оформление спектакля- пьесы из детского альбома П.И. Чайковского, Вячеслав Гайворонский, труба (живой звук) 

Участники спектакля:

Режиссер: Джулиано Ди Капуа

Автор идеи и компиляции текста: Илона Маркарова 

Актеры: Илона Маркарова, Игорь Устинович, Александр Кошкидько, Андрей Жуков

Хормейстер -Александр Богачёв

Звуковой дизайн – Денис Антонов, Евгений Малков

Консультант — Андрей Прохоров

Особая благодарность Григорию Куница и Елене Скиндер

3 мая, Дом Журналиста, Санкт-Петербург

Спектакль «Монологи В» – один из известнейших театральных проектов России в постановке Джулиано Ди Капуа.

Билеты на спектакль 9 марта ЗДЕСЬ

Режиссер: Джулиано Ди Капуа

Автор: Ив Энслер

Актеры: И.Маркарова, М.Рокина, Н.Нестерова

Продолжительность: 1 ч 30 мин

Режиссер Джулиано Ди Капуа – итальянец швейцарского происхождения –  создал русское прочтение великого театрального текста, которому аплодировали мировые столицы от Лондона до Нью-Йорка.

«Монологи В» — это трепетная и пронзительная история о внутренней свободе.

О чем женщины обычно не говорят. 

Режиссер Джулиано ди Капуа – швейцарский итальянец с петербургской пропиской создал русское прочтение великого театрального текста, которому аплодировали мировые столицы от Лондона до Нью-Йорка.
Культовая пьеса Ив Энслер — продукт переработки более двухсот интервью. Женщины разных возрастов, национальностей и вероисповеданий доверили автору свои самые сокровенные истории. 

Сюжет, основанный на историях реальных женщин. 10 историй, отобранных из рассказов почти двухсот человек. Шокирующие и смешные, жестокие и откровенные. Этот спектакль воспевает женщину. Помогает ей принять себя такой, какая она есть.

Из отзывов зрителей:

—«Спектакль стоит смотреть/слушать/видеть/чувствовать! Мы и смеялись, и плакали, мне постоянно хотелось кричать: «Да! Точно! И со мной такое было!» 

—«Равнодушным не останется никто. Интересно. Ново. Современно. Интригующе. Впечатляюще. Проникновенно. Возмутительно. Потрясающе. Смешно. Жизненно. Давно такого не смотрела. Советую всем девушкам и их мужчинам!»

—«Постановка несет в себе что-то такое… просветительскую миссию, можно сказать. Но это все завуалировано таким добрым и интеллигентным юмором, что хочешь – учись, не хочешь – просто смейся».
—«Я уверен, этот спектакль мог бы поменять в положительную сторону не одну судьбу, если бы его вовремя посмотрели!».

В запретных «Монологах» со строгим изяществом излагают заветное блистательные актрисы: Илона Маркарова, Марина Рокина и Наталья Нестерова.
На средства от спектакля  была создана  организация под названием «V-day»,  которая молниеносно переросла в глобальное движение.  В Боснии, на  Ближнем Востоке, Африке, Америке и Азии были созданы  кризисные центры для женщин, ставших жертвами насилия. «Монологи вагины» – это часть крестового похода Ив  Энслер,  против стыда, который многие женщины испытывают по отношению к своему телу и к своей сексуальности. Эту пьесу, наделившую голосом женщин всех национальностей и возрастов посмотрело более 50 000 000 зрителей по всему миру.

Спектакль «Театро Ди Капуа» покорил  публику своим тонким юмором и изяществом и вот уже 14 лет вопреки запретам и скандалам играется в России.

О спектакле «Монологи вагины» из интервью режиссера Джулиано Ди Капуа газете «Невское время»:

«Мне захотелось этим спектаклем восполнить пробелы полового воспитания: недомолвки, излишнюю скромность, нелюбопытство к самим себе, – рассказал Джулиано корреспонденту «НВ». –  Порой мужчины не очень хотят и не очень умеют сделать женщину счастливой. Но тогда в женщине и не проснется ее истинное предназначение, ее цветок увянет, так и не распустившись. Я уверен, что любая женщина – красива, сексуальна, удачлива, здорова, надо только дать ей волю проявить себя в полную силу. Что принципиально: эта пьеса говорит не о проблемах, а о победах. И оттого такие жизнеутверждающие красные платья на героинях (работа известного питерского модельера Лилии Киселенко), и есть на сцене желтый цвет – радостный и солнечный.»

ПРЕССА О СПЕКТАКЛЕ

9 июня в 21.00

Катакомбы Петрикирхе (Невский 22-24)

Спектакль обладатель премии «Золотой софит» 2014, обладатель «ЗОЛОТОЙ МАСКИ 2015» в номинации «Лучший спектакль малой формы»

Режиссер: Джулиано Ди Капуа
Сценограф: Сергей Гусев

Автор идеи: Илона Маркарова
Актеры: Илона Маркарова, Павел Михайлов, Александр Кошкидько, Игорь Устинович, Андрей Жуков.
Консультанты: Лев Лурье, Алексей Никонов, Роман Каменецкий

сайт спектакля narodovol.com

Фото: Тая Овод

Данная работа посвящена членам Исполнительного комитета партии “Народная воля”, незаслуженно забытым персонам русской истории. Тексты о режиме звучат крайне современно, но герои лишены однозначной оценки, это сложный коктейль из искренности и театральщины, истовости и глупости. А в итоге — трагическая мысль о повторяемости времени, о невозможности жить так, как мы живем, о преступном режиме и фриках, желающих изменить режим. Но — фриках. Но — желающих…

«Жизнь за царя» – беспрецедентное явление в театральной жизни Петербурга. Художественная постановка по историческим документам, намеренно уходящая (почти хлопая дверью) из театрального пространства, но использующая, вызывающе  и намеренно – именно  театральные, приёмы воздействия.

Невероятное количество аллюзий обрушивает на зрителя режиссёр Джулиано  Ди Капуа. Юношеская ярость и в буквальном смысле – дикость игры актёров, находящихся на самой необычной театральной сцене – старой петербургской квартире, обескураживает, сбивает с толку…

И, вот, вы уже не понимаете на чьей вы стороне. С какой стороны? Как в формально-театральном, так и в политическом, если хотите смысле. Кто они эти люди, что изменили историю? А может, это мы? Спектакль ставит больше вопросов, чем даёт ответов. Лично для меня это очень ценно. Не назидание или фетиш, а вопрос, на который зритель ответит сам. Каждый по-своему. Разве не в этом свобода мысли? Разве не это – свободомыслие и интеллектуальная честность? Накал, которого достигают участники действия, иногда становится буквально невыносимым. Но разве не в этом реализм? Реализм художественный и творческий, а не жалкая копирка социалистического реализма. Ведь люди, о которых и сделан спектакль – жили в этом накале и делали то, что считали для себя единственным и верным. Кто из нынешних политических деятелей  может похвалиться этим? В этом смысле – совсем непонятна реакция, так называемой театральной критики. Да и важна ли она? Будут ли хвалить или проклинать постановку, движущей силой которой выступила одна из самых талантливых актрис Санкт-Петербурга – Илона Маркарова – уже не важно! Ясно одно: то, что это незаурядная, актуальная и невероятно захватывающая попытка постижения Русской Революции через историю первой принципиально-террористической партии в мире, через судьбу её участников, через нарочито выставленные театральные приёмы, является единственной в своём роде.

Как очевидно, и то, что формально сама постановка является чем-то исключительным в театральной жизни Санкт-Петербурга. Это не спектакль. Это ДИНАМИТ.

Лёха Никонов
23.01.14

Спектакль основан на письмах, воззваниях, выступлениях, речах на суде, мемуарах Веры Фигнер, Андрея Желябова, Софьи Перовской, Макара Тетёрки, Николая Кибальчича, Веры Засулич, Геси Гельфман, Софьи Бардиной, Степана Халтурина.
 

Надежда Таршис. «Петербургский Театральный журнал”

«Пируэт, исполненный актерским ансамблем спектакля, дорогого стоит. Заумная спираль, закрученная Клио, становится сюжетом. Метаморфозы, которые претерпело отношение к народовольцам в девятнадцатом, двадцатом и вот уже в двадцать первом веках, стали его живым нервом. Улицы, носившие имена террористов (Желябова, Перовской, Халтурина, Каляева), снова заголосили по-революционному. Зритель оказывается будто бы в музее-квартире заговорщиков. Их страстное стремление к свободе, пассионарная готовность к самопожертвованию обжигают — и тут же иронически переосмысляются лицедеями, в силу исторической дистанции знающими гораздо больше, чем их герои; возникает драматичное сопряжение с нашей эпохой тотального цинизма.”

Дмитрий Циликин, «Деловой Петербург»

«Обычно театр документальный, политизированный чаще всего предлагает пусть ярко публицистическое, но мало художественное высказывание. Тем дороже редкое соединение в спектакле “Жизнь за царя” животрепещуще актуального содержания с творчески полноценной формой.

Павел Руднев

«Ценность этого спектакля еще в реабилитации людей. Не в реабилитации поступков, а в поминании целого поколения неравнодушных, обожженных людей, достойных любой оценки, включая осуждение, но не достойных забвения. Спектакль нам рассказывает не о том, что надо бороться с самодержавием, а том, как самодержавие доводит молодых и, безусловно, честных людей до радикализма. Мы, в самом деле, видим этот путь: как рассасывается иллюзия за иллюзией, как любая позитивная социальная деятельность разбивается о стенку равнодушия системы.»

Лилия Шитенбург
«Город — 812”

«Точки в этом спектакле нет и быть не может. В финале – монолог подсудимой, в котором вновь – ни единого вывода о вине или подвиге, но лишь трагический вызов: «Они будут слушать!» Они – публика. Текст обрывается как раз перед тем, когда будет произнесено «последнее слово». Спектакль оказался достоин своих героев. «Театро ди Капуа» сделал бомбу.»

 Отзывы зрителей

ПРЕССА О СПЕКТАКЛЕ

13 июля в 21.00

Катакомбы Петрикирхе (Невский 22-24)

Спектакль обладатель премии «Золотой софит» 2014, обладатель «ЗОЛОТОЙ МАСКИ 2015» в номинации «Лучший спектакль малой формы»

Режиссер: Джулиано Ди Капуа
Сценограф: Сергей Гусев

Автор идеи: Илона Маркарова
Актеры: Илона Маркарова, Павел Михайлов, Александр Кошкидько, Игорь Устинович, Андрей Жуков.
Консультанты: Лев Лурье, Алексей Никонов, Роман Каменецкий

сайт спектакля narodovol.com

Фото: Тая Овод

Данная работа посвящена членам Исполнительного комитета партии “Народная воля”, незаслуженно забытым персонам русской истории. Тексты о режиме звучат крайне современно, но герои лишены однозначной оценки, это сложный коктейль из искренности и театральщины, истовости и глупости. А в итоге — трагическая мысль о повторяемости времени, о невозможности жить так, как мы живем, о преступном режиме и фриках, желающих изменить режим. Но — фриках. Но — желающих…

«Жизнь за царя» – беспрецедентное явление в театральной жизни Петербурга. Художественная постановка по историческим документам, намеренно уходящая (почти хлопая дверью) из театрального пространства, но использующая, вызывающе  и намеренно – именно  театральные, приёмы воздействия.

Невероятное количество аллюзий обрушивает на зрителя режиссёр Джулиано  Ди Капуа. Юношеская ярость и в буквальном смысле – дикость игры актёров, находящихся на самой необычной театральной сцене – старой петербургской квартире, обескураживает, сбивает с толку…

И, вот, вы уже не понимаете на чьей вы стороне. С какой стороны? Как в формально-театральном, так и в политическом, если хотите смысле. Кто они эти люди, что изменили историю? А может, это мы? Спектакль ставит больше вопросов, чем даёт ответов. Лично для меня это очень ценно. Не назидание или фетиш, а вопрос, на который зритель ответит сам. Каждый по-своему. Разве не в этом свобода мысли? Разве не это – свободомыслие и интеллектуальная честность? Накал, которого достигают участники действия, иногда становится буквально невыносимым. Но разве не в этом реализм? Реализм художественный и творческий, а не жалкая копирка социалистического реализма. Ведь люди, о которых и сделан спектакль – жили в этом накале и делали то, что считали для себя единственным и верным. Кто из нынешних политических деятелей  может похвалиться этим? В этом смысле – совсем непонятна реакция, так называемой театральной критики. Да и важна ли она? Будут ли хвалить или проклинать постановку, движущей силой которой выступила одна из самых талантливых актрис Санкт-Петербурга – Илона Маркарова – уже не важно! Ясно одно: то, что это незаурядная, актуальная и невероятно захватывающая попытка постижения Русской Революции через историю первой принципиально-террористической партии в мире, через судьбу её участников, через нарочито выставленные театральные приёмы, является единственной в своём роде.

Как очевидно, и то, что формально сама постановка является чем-то исключительным в театральной жизни Санкт-Петербурга. Это не спектакль. Это ДИНАМИТ.

Лёха Никонов
23.01.14

Спектакль основан на письмах, воззваниях, выступлениях, речах на суде, мемуарах Веры Фигнер, Андрея Желябова, Софьи Перовской, Макара Тетёрки, Николая Кибальчича, Веры Засулич, Геси Гельфман, Софьи Бардиной, Степана Халтурина.
 

Надежда Таршис. «Петербургский Театральный журнал”

«Пируэт, исполненный актерским ансамблем спектакля, дорогого стоит. Заумная спираль, закрученная Клио, становится сюжетом. Метаморфозы, которые претерпело отношение к народовольцам в девятнадцатом, двадцатом и вот уже в двадцать первом веках, стали его живым нервом. Улицы, носившие имена террористов (Желябова, Перовской, Халтурина, Каляева), снова заголосили по-революционному. Зритель оказывается будто бы в музее-квартире заговорщиков. Их страстное стремление к свободе, пассионарная готовность к самопожертвованию обжигают — и тут же иронически переосмысляются лицедеями, в силу исторической дистанции знающими гораздо больше, чем их герои; возникает драматичное сопряжение с нашей эпохой тотального цинизма.”

Дмитрий Циликин, «Деловой Петербург»

«Обычно театр документальный, политизированный чаще всего предлагает пусть ярко публицистическое, но мало художественное высказывание. Тем дороже редкое соединение в спектакле “Жизнь за царя” животрепещуще актуального содержания с творчески полноценной формой.

Павел Руднев

«Ценность этого спектакля еще в реабилитации людей. Не в реабилитации поступков, а в поминании целого поколения неравнодушных, обожженных людей, достойных любой оценки, включая осуждение, но не достойных забвения. Спектакль нам рассказывает не о том, что надо бороться с самодержавием, а том, как самодержавие доводит молодых и, безусловно, честных людей до радикализма. Мы, в самом деле, видим этот путь: как рассасывается иллюзия за иллюзией, как любая позитивная социальная деятельность разбивается о стенку равнодушия системы.»

Лилия Шитенбург
«Город — 812”

«Точки в этом спектакле нет и быть не может. В финале – монолог подсудимой, в котором вновь – ни единого вывода о вине или подвиге, но лишь трагический вызов: «Они будут слушать!» Они – публика. Текст обрывается как раз перед тем, когда будет произнесено «последнее слово». Спектакль оказался достоин своих героев. «Театро ди Капуа» сделал бомбу.»

 Отзывы зрителей

ПРЕССА О СПЕКТАКЛЕ

27 апреля, катакомбы Петрикирхе

Номинант театральных премий Золотая Маска и Золотой Софит 2024: «Лучший спектакль» и «Лучший актёрский ансамбль», «Лучшая работа режиссера»-Джулиано Ди Капуа, «Лучшая роль актрисы»-Илона Маркарова

Продолжительность: 1 ч 30 мин

У нас все прекрасно. Все учатся, осваивают профессии, работают, планируют себе жизнь какую-то по улучшенному варианту. Но, если вы захотите от нас уйти, то вы столкнетесь с реальным миром. Реальный мир — он жестокий. Он не замер, он развивался. и если вы не получите необходимой поддержки и помощи (что скорее всего), то вы вернетесь туда, где вам было комфортно и безопасно. Обратно к нам. #зонакомфорта

Спектакль основан пьесе Марины Цветаевой «Крысолов», которая повествует о немецкой легенде о Крысолове, заостряя внимание общества на детях, которые страдают от равнодушия и невнимания взрослых. Так же в спектакль вошли  интервью малолетних заключенных российских тюрем, детей из неблагополучных семей, оказавшихся в колониях общего режима по недоразумению и недосмотру взрослых и труды Блаженного Августина «О происхождении зла», Иосиф Бродский из поэмы «Шествие». Романс для крысолова и хора 

Музыкальное оформление спектакля- пьесы из детского альбома П.И. Чайковского, Вячеслав Гайворонский, труба (живой звук) 

Участники спектакля:

Режиссер: Джулиано Ди Капуа

Автор идеи и компиляции текста: Илона Маркарова 

Актеры: Илона Маркарова, Игорь Устинович, Александр Кошкидько, Андрей Жуков

Хормейстер -Александр Богачёв

Звуковой дизайн – Денис Антонов, Евгений Малков

Консультант — Андрей Прохоров

Особая благодарность Григорию Куница и Елене Скиндер

26 апреля, катакомбы Петрикирхе

Номинант театральных премий Золотая Маска и Золотой Софит 2024: «Лучший спектакль» и «Лучший актёрский ансамбль», «Лучшая работа режиссера»-Джулиано Ди Капуа, «Лучшая роль актрисы»-Илона Маркарова

Продолжительность: 1 ч 30 мин

У нас все прекрасно. Все учатся, осваивают профессии, работают, планируют себе жизнь какую-то по улучшенному варианту. Но, если вы захотите от нас уйти, то вы столкнетесь с реальным миром. Реальный мир — он жестокий. Он не замер, он развивался. и если вы не получите необходимой поддержки и помощи (что скорее всего), то вы вернетесь туда, где вам было комфортно и безопасно. Обратно к нам. #зонакомфорта

Спектакль основан пьесе Марины Цветаевой «Крысолов», которая повествует о немецкой легенде о Крысолове, заостряя внимание общества на детях, которые страдают от равнодушия и невнимания взрослых. Так же в спектакль вошли  интервью малолетних заключенных российских тюрем, детей из неблагополучных семей, оказавшихся в колониях общего режима по недоразумению и недосмотру взрослых и труды Блаженного Августина «О происхождении зла», Иосиф Бродский из поэмы «Шествие». Романс для крысолова и хора

Музыкальное оформление спектакля- пьесы из детского альбома П.И. Чайковского, Вячеслав Гайворонский, труба (живой звук) 

Участники спектакля:

Режиссер: Джулиано Ди Капуа

Автор идеи и компиляции текста: Илона Маркарова 

Актеры: Илона Маркарова, Игорь Устинович, Александр Кошкидько, Андрей Жуков

Хормейстер: Александр Богачёв

Звуковой дизайн – Денис Антонов

Евгений Малков

Особая благодарность Григорию Куница и Елене Скиндер

Консультант — Андрей Прохоров